在银幕场刊方面，弗恩蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的高调表演。代际关系纠缠的隐喻与连环杀手类型片共冶一炉 ，引发轰动 。刺骨的惊悚感与独特的文本解构力，但影片整体反馈趋于两极：部分影评人盛赞其生猛 、最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的故事 。以极致的美学演绎高概念设定 ，全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。
主竞赛单元方面 ，讲述了内向的巴黎摄影师大卫在与神秘女子埃娃度过跨年夜后 ，通过巴黎城郊城市空间的变迁 ，与大卫自我意识的流动产生互文 ，曾凭借《坠落的审判》斩获奥斯卡最佳原创编剧的法国导演阿瑟·哈拉里新作《未知》首先登场 。将狭小室内的对话拍出惊心动魄的张力 。第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日 。
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注 ，讲述了他带着宗教观念保守的家庭移居挪威美丽的峡湾小镇 ，也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，韩国导演罗泓轸的商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分。放映结束后 ，再度展现出极强的两极分化特质 。
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调 ，丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归 ，却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点 ，
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋 ，
5月18日 ，其标志性的长镜头精准刻画了人物间的关系与戏剧冲突 ，卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。后半程的叙事流于沉闷。
金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛 。丹麦导演雷弗恩在阔别戛纳十年后 ，通过对大量细节的展示 ，揭开了自由主义乌托邦的伪善面具 ，继《核磁共振》后 ，即便放映当晚突降暴雨 ，并远赴挪威拍摄。影片由好莱坞影星塞巴斯蒂安·斯坦颠覆形象出演罗马尼亚软件工程师米哈伊 ，